全国人大代表、编剧赵冬苓近日的一席话，戳中了当下影视圈的隐痛：剧本因不够“流量友好”被屡屡退货，故事为迁就明星被肆意篡改。她更敏锐地警示，平台今日“唯流量”，明日或许就会“唯AI”，这种对数据与技术的盲目追逐，正逐渐侵蚀影视创作的根基。

图源：视觉中国

她这番话，揭示的不仅是编剧的困境，更是整个行业在短视焦虑中形成的畸形链条：流量反客为主，粉丝越俎代庖，最重要的创作反倒成了最先被牺牲的那一环。

“唯流量论”的本质，是让饭圈逻辑凌驾于艺术规律之上。正如赵冬苓所言，一旦选定流量演员，整个剧组的运转重心便会发生偏移：角色打造要考虑明星人设的“安全区”，情节推进也要掂量明星戏份是否“足秤”。为了避免粉丝的抵制和流量的反噬，创作便要被屡屡“纠正”——淡化深刻和尖锐的社会议题，转而投向更安全的情感叙事；牺牲人物关系的复杂性，追求即时满足的“甜宠”“爽文”模式。作品因此被切断了与真实生活的联系，最终陷入“数据繁荣”与“口碑崩塌”并存的怪圈。

而“唯流量”与“唯AI”一脉相承，两者共享同一种傲慢的“捷径逻辑”。如果说“唯流量”是试图用数据的确定性来替代艺术的冒险性，那么“唯AI”则是这种模式的终极形态——用技术的可复制性来彻底抹杀艺术创作的独一无二。事实上，无论是迁就流量还是依赖AI，其本质都是逃避内容创作的艰辛，企图用算法来替代那些原本无法被量化的人类情感和生命体验。在这个过程中，“人”的主体性被逐渐弱化，创作者的独立思考被数据的洪流淹没。最终，艺术不再是灵魂的共鸣，而沦为对数据的“供养”。

流量与AI，本是工具，不是目的。真正能打动人心的，从来都是好故事本身。如果影视行业在“唯流量”与“唯AI”的诱惑中迷失了本心，最终只会像赵冬苓所说——“把自己搞死”。毕竟，流量能造一时的虚假繁荣，AI能解一时的创作之困，但唯有那份独属于“人”的真实与鲜活，才能让艺术最终经得起时间的考验。

来源 | 羊城晚报、羊城派、金羊网

文字 | 李丽